百老汇，是美国戏剧和音乐剧最具标志性的大舞台，曾创造了无数音乐剧奇迹。说到百老汇就不得不提起鲍勃·佛西，他是百老汇好莱坞双栖天才，凭借天赐才华在百老汇和好莱坞大放光芒，共计8次获得托尼奖最佳编舞奖，至今仍然是这一奖项获奖次数最多的人。

鲍伯·佛西（1927年出生于美国伊利诺伊州芝加哥，1987年心脏病发作逝世与美国哥伦比亚特区华盛顿），是美国音乐剧演员、编舞、导演和电影导演，堪称当代音乐剧的传奇人物，与百老汇的词曲双雄弗列得艾柏 (Fred Ebb)约翰康德 (John Kander)组成票房铁三角，三人的创作为百老汇剧场掀起一波新浪潮，携手合作的《酒厅》及《芝加哥》赋予了音乐剧新的尝试。

佛西是百老汇的世纪天才，但他也同时也是个绝世渣男。

他不仅拥有让世人嫉妒的才华，也有让无数女人为他神魂颠倒的本领，他的人生合集就是一个接着一个的情人，婚姻对他来说毫无约束力。

主要作品

佛西的名字和荣耀牢牢地和一部名为《芝加哥》的音乐剧捆绑在一起。当年《芝加哥》在百老汇公演时是部"爹爹不疼，姥姥不爱"的赔钱货，直到佛西慧眼识"大作"，为其注入华丽眩目的舞蹈，辅以浓郁的爵士乐，加上演员穿着极尽性感的舞衣，令观众为之惊艳，彻底让《芝加哥》咸鱼翻身！

此外佛西的代表作还有《歌厅》、《伦尼》、《爵士春秋》等，其中《爵士春秋》是佛西本人的半自传作品。

编舞

1954年，《睡衣游戏》（he Pajama Game）

1955年，《失魂记》（Damn Yankees）

1957年，《镇上的新女孩》（New Girl In Town）

1961年，《小人物平步青云》(HowtoSucceedinBusinessWithoutReallyTrying)

1857年，与杰罗姆·罗宾斯一起担任编舞《铃儿响叮当》(Bells Are Ringing)

编舞兼导演

1960年，《红发女郎》（Redhead）

1962年，《小小的我》（Little Me）

1966年，《甜蜜的慈善》（ Sweet Charity）

1973年，《皮聘》（Pippin）

1986年，《大交易》(BigDeal)

导演

1969年，《生命的旋律》(SweetCharity)

1973年，《歌厅》（Cabaret）

1974年，《伦尼》(Lenny)

1975年，《芝加哥》（Chicago）

1979年，《爵士春秋》（All That Jazz）

参演音乐剧

1953年，《让女孩轻松一下》（GiveAGirlABreak）

《学府趣事》（TheAffairsofDobieGillis）

《刁蛮公主》（KissMeKate）

1962年，《伙计乔伊》（Pal Joey）

1964年，《伙计乔伊》（复排）

电影电视剧

1969年，《俏姐儿》

1972年，《丽莎和 'Z'》（LizawithaZ）导演

1979年，《浮生若梦》(AllThatJazz)，编剧/导演/编舞

1974年，《小王子》(TheLittlePrince)，演员/编舞

1983年，《情难舍》(Star80)，编剧/导演

不完全统计

主要成就

佛西的成就离不开一部部经典音乐剧作品，1969 年,他将《俏姐儿》改编搬上银幕，为好莱坞的歌舞片开创了新风格。而在百老汇的舞台上，他发挥了歌舞指导和导演的最高才华，生平共计8次获得托尼奖最佳编舞奖，至今仍然是托尼奖的纪录保持者。仅在1973年，佛西就凭借三部完全不同的作品拿到了奥斯卡、托尼奖、艾美奖三项奖项。他也是唯一一个在同一年同时集齐这三个奖项的人，至今无人可复制。

获奖记录

1954

执导《睡衣游戏》荣获托尼奖。

1960

编舞兼执导《红发女郎》荣获最佳音乐剧奖，而佛西也拿到了最佳编舞奖。

1964

参演《伙计乔伊》（复排），提名托尼奖最佳男演员。

1966

编舞兼执导《甜蜜的慈善》荣获托尼奖最佳编舞奖，提名最佳导演(音乐剧)。

1973

执导的《丽莎和 'Z'》，获得了艾美奖。

执导《皮聘》荣获托尼奖最佳音乐剧导演奖。

执导《歌厅》荣获奥斯卡十项提名，八项得奖包括最佳导演奖在内。

1974

执导《伦尼》荣获奥斯卡最佳电影奖和最佳导演奖提名。

1979

执导的电影《浮生若梦》荣获四项奥斯卡奖，而福西第三次获得奥斯卡最佳导演奖提名。同时，影片还荣获1980年戛纳电影节金棕榈奖。

相关评价

佛西的父亲是杂剧艺人，所以他9岁便随着父亲登台表演，后来成为百老汇一流导演、红歌舞指导、红舞男、红歌手，多种身份足以表现出他的多才多艺。他可能不是一个伟大的舞者，但是他却有着让人惊叹的编舞天赋和导演天赋。前无古人后无来者的得奖记录，既是佛西艺术成就的结晶，也是对他“工作狂”这一身份最佳的证明。

佛西留给舞台的影响，要远比一座座奖杯更灿烂。

在诸多作品中同时担任编舞和导演的佛西，可以说是彻底改变了舞蹈在戏剧和电影作品中的地位。在电影作品中，他使用多机位，通过丰富的镜头语言和快节奏的剪辑，改变了原先舞蹈在荧幕上单一的表现方式。这种风格影响了一代导演，也为之后mtv时代的兴起打下了基础。